Johann Strauss II, Frühlingsstimmen Op. 410 (Voces de Primavera)

 

The Perfume of Roses by Charles Courtney, 1902”

Durante el invierno de 1882-1883, Johann Strauss (hijo), entonces de 58 años, en el apogeo de su carrera y considerado el "rey del vals vienés", compuso este vals-aria  para la soprano Bertha Schwarz (nombre artístico Bianca Bianchi), famosa diva de la Ópera de la Corte de Viena del Imperio austrohúngaro. Strauss acaba de conocer y enamorarse de Adele Deutsch, una joven viuda y preciosa colaboradora con la que se casa en su tercer matrimonio en 1887. Ella  lleva entre otras cosas,  la alegría, la felicidad y el amor a su vida, e influye en la composición de esta maravillosa obra.

Fue interpretada por primera vez el 1 de marzo de 1883 en el Theater an der Wien de Viena, por Bianca Bianchi, bajo la dirección del director de orquesta Eduard Strauss (hermano del compositor), en una gran función benéfica matinal a favor de la " Fundación del emperador Francisco José y la emperatriz Isabel para los súbditos austrohúngaros indigentes en Leipzig".

Inicialmente llamado "Valse Bianchi", fue rebautizado como Voces de Primavera, sobre el tema alegórico de la grandiosa fiesta de la primavera (melodía del feliz y alegre despertar de la naturaleza, al canto de los pájaros, de la felicidad, de los deseos, de los anhelos, del amor...)

Strauss, tal vez ante el dilema de elegir entre sus dos musas, dedicó la obra al pianista y compositor Alfred Grünfeld . 

Strauss confió originalmente la melodía de su vals Frühlingsstimmen (Voces de primavera), Op. 410, no al violín, sino a la voz, concretamente a la de Bianca Bianchi, soprano coloratura. Richard Genée (1823-1895), libretista de su opereta Die Fledermaus, proporcionó el texto y fue compuesta mientras trabajaba en una nueva opereta: Eine Nacht in Venedig. La obra no fue del agrado de todos en su estreno en el Theater an der Wien, pero resultó ser un gran éxito cuando Strauss la llevó a Rusia durante una gira en 1886. Posteriormente, su autor realizó un arreglo para piano, gracias al cual la popularidad de la obra se extendió más allá de Viena. A lo largo de Frühlingsstimmen, Strauss ignora las tradiciones de los bailes de salón y produce una pieza de concierto musicalmente integrada con solo tres pares de valses, en lugar de cinco.

Prescindiendo de una introducción lenta, Johann Strauss inicia su obra Frühlingsstimmen con tan solo ocho compases de material prefacio. En si bemol mayor, la melodía ondulante, ascendente y descendente del primer vals abarca 16 compases, pero su repetición solo quince. El segundo vals del primer par, con su melodía suelta y  saltarina, también tiene una duración inusual y cierra con el regreso del material prefacio y una presentación completa del primer vals, esta vez con una repetición de dieciséis compases. La imprevisibilidad continúa, ya que el segundo par de valses se ve interrumpido por un puente de seis compases antes de la repetición de su primera melodía, mientras que la segunda melodía del par se extiende con un par de compases adicionales. La primera mitad del tercer vals muestra a Strauss en su faceta más experimental, componiendo claramente en una línea evolutiva, al estilo beethoveniano. 

Tras pasar a La bemol mayor, se inicia la nueva sección con una melodía de ocho compases que empieza a repetirse, pero se interrumpe al comenzar una nueva melodía. Los 28 compases siguientes contienen cuatro ideas diferentes que se resisten a seguir un patrón. Como para compensar esta "transgresión", Strauss ofrece una melodía simétrica de 16 compases para la segunda mitad del tercer vals. Todavía en La bemol mayor, el inicio de la coda modula a la tónica antes de retomar el material introductorio del vals. La mayor parte de la coda se centra en el primer vals, pero el compositor incluye referencias al puente entre los dos valses del segundo par y una inversión de la línea cromática descendente del último vals.

Descripción de John Palmer (Traducción del original inglés)

Letra de Richard Genée

La alondra se eleva hacia el azul,

el suave viento sopla suavemente;

su dulce aliento apacible reanima

y besa el campo, la pradera.

La primavera se alza en todo su esplendor,

ah, todas las dificultades han pasado,

la tristeza se vuelve más suave,

las buenas expectativas,

la fe en la felicidad regresa;

el sol, nos calientas,

ah, todo ríe, ¡oh, oh despierta!

Una fuente de canciones surge,

quien ha estado en silencio durante demasiado tiempo; ¡

de la maleza suena claro y brillante

la dulce voz de nuevo!

Ah, suavemente el ruiseñor deja

fluir las primeras notas,

para no molestar a la reina;

¡silencio, todos los demás cantores!

Pronto suena más poderosa su dulce voz.

¡Oh, pronto, oh, oh pronto!

Ah........

Oh, canción del ruiseñor, dulce sonido, ¡ah sí!

Brillando de amor, ah, ah, ah,

suena la canción, ah y el sonido,

dulce y acogedor, parece llevar una nota quejumbrosa,

ah, ah mece el corazón hacia dulces sueños,

ah, ah, ah, ah, ¡muy suavemente!

El anhelo y el deseo

ah, ah, ah viven en mi pecho,

ah, si la canción me llama ansiosamente,

desde lejos las estrellas titilan,

ah, ah en magia reluciente como el rayo de luna,

¡ah, ah, ah, ah vacila a través del valle!

Mientras vacilante se desvanece la noche,

la alondra comienza a cantar,

ah, la luz que promete, ¡

las sombras retroceden! ¡Ah!

Las voces de los manantiales suenan como en casa,

Ah sí, ah sí oh dulce sonido,

Ah, ah, ah, ah, ah sí.

Cuadros del pintor francés Alfred Sisley

Johann Strauss II, Frühlingsstimmen  Op. 410 (Voces de Primavera) en versión clásica orquestal.

 

Johann Strauss II, Frühlingsstimmen  Op. 410 (Voces de Primavera) en la histórica versión del Concierto Año Nuevo 1987.